有魔性，其内容对读者的影响，尽管这种信息载体很古老，却又比现代新兴的各种信息载体更加深入。文字，内容，阅读，思索……在淡化了其它感官的欢愉后，完全集中在大脑思维层面的冲击力，要比现代人以为的还要强烈。

    现代人因为快节奏的生活，更喜欢短时间内视觉和听觉上的享受，大脑在应对巨大信息流量时产生的疲劳，让他们似乎更加抗拒读书，然而，在这种抗拒的背后，也很少会有人觉得“读书”是什么上不得台面的事情。正好相反，当人们终于可以再一次正视书籍，并重新将阅读的时间整理到自己的生活中时，就会更快地被书籍的魅力捕获——哪怕书籍的内容只是垃圾快餐，也会让他们如饥似渴。

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    在马恩看来，在不远的未来，或许书籍的载体会变更，但书籍的魅力从来都没有衰弱过，只通过文字去摄取内容的方式也不会落伍，反而，在生活中越是压抑，这种信息摄取的魅力就会产生更有力的反扑。

    马恩虽然没有在任何一个形式上的作家协会备案，但他确实是面向大众刊载过小说的作家，他对自己写下的内容有所顾忌。尤其是在其内容基于现实改编的情况下，他已经尽力避免一些他认为的糟粕，尽可能淡化一些主观偏向性的语言，并基于红党和科学的角度，去审视其中展现出来的对科学、对人生、对未知、对进步和发展的负面态度，并试图从一个积极的角度，去展现一次奇妙冒险的魅力。

    即便如此，他仍旧觉得，大概还是会有读者认为，这本小说是对科学的批判，是对不可知论的妥协，是对人类至今所取得的进步的嘲讽，表达的是一种有悖于人理观念的思想——哪怕他绝对不是从这个角度去书写这些内容的。

    读者会有自己的思想，有自己的立场，只会从自己的观念角度出发，去审视作者写下的内容。他们会按照自己的想法和方式去肢解内容，找出自己想要的东西，并忽视不想要的东西，认为这就是作家想要述说的东西，进而认定作者就是这个样子。

    哪怕作者本人站出来否定，也没有多少效用，因为，书的魔力已经经由读者的思想，深入他们的内心，成为他们的养份，成为了读者自己的东西。

    马恩看过杂志社寄来的读者信件，其中三分之一的人，以一种毫不遮掩的兴致勃勃的兴趣，向他展现一些不太成熟又略显得偏激的观点，并且，这些人喜欢从一个黑暗的角度去观察事物，进而得出一个黑暗的结论。哪怕偶尔会承认世界上美好光明的一面，也往往认为，这一面不过是黑暗产物的陪衬。他们的观念有一个基本点：世界是残酷又暴躁的，它对任何人，任何非人之事物都不友好，哪怕缩小到“人类社会”的范畴也是如此，而这才是唯一的真相。

    宇宙的黑暗和深邃，以及从近代开始快速扩大的已知面，让人们对未知怀有一种狭隘性的轻蔑，亦或者是一种毫无理由的怯懦。而无论是轻蔑还是怯懦都是相当激进的，但这并不证明人们对未知失去了恐惧，从心理角度来说，反而是恐惧的一种更加深刻的展现。

    马恩十分清楚，在人类认知世界的过程中，有很多次，人们总认为自己已经完全理解了世界，人所在的环境和人自身，已经不再有任何秘密，然而，当人们自己找出这种自以为是的破绽时，恐惧会来得更快更强烈。

    而在这个时代，人们又一次接近了“全知”，亦或者说，人们认为自己已经接近“全知”，多个有潜力成为“大一统理论”的理论被提出来，让人们看到了一线曙光，并从实际应用的角度，证明了理论的正确性。然而，越是如此，就越是让马恩感到困惑和不安。

    因为，无论是《七转洞玄秘录》还是结缘神，乃至于藏在安全屋里不敢出来的大脑袋，都在向他演示：未知是何等的深邃，宇宙的真相也并不是用“黑暗”这么片面的情绪化的词语可以囊括的。在驱动人类成长的动力中，进取心、好奇心、敬畏心和恐惧之间的平衡，在这冷漠又广阔的未知里，是那么的脆弱，稍稍偏离一下，就有可能让人陷入绝望之中。

    他深刻感觉到，尽管自己写下《戏言红线》的初衷，是为了广田小姐，但完成这本小说并投稿到杂志社，又何尝不是自己的理智和感性夹在现代科学的已知和宇宙黑暗深邃的未知迷雾之间，被其产生的困惑、恐惧和不安的情绪促使呢？

    自己的遭遇和思考，让马恩感到不安，并让他相信，这种不安也已经深深埋入在了他所写的小说中。

    读者来信内容的比例，以及来信人或隐晦或激动的笔触，更让马恩明白，自己写的小说，正从哪一种角度，和读者产生共鸣。

    他为此感到担忧。但也庆幸，那类让他感到不安的信件只占据总信件的三分之一。

    马恩认为，自己如今想要再写一本小说，并不是因为这些读者的赞许，也并非是心中怀有某种情怀和骄傲，而更多是因为，想要通过新的小说，去纠正《戏言红线》对读者的影响。

    并且，这也是除了那奇妙预感之外，让他决定参加这次读者聚会的原因之一——尽管